1、青铜器的铸造工艺龚德才摘要青铜器是由青铜（红铜和锡的合金）制成的各种器具，诞生于人类文明的青铜时代。由于青铜器在世界各地均有出现，所以也是一种世界性文明的象征。最早的青铜器出现于约5000年到6000年间的西亚两河流域地区。苏美尔文明时期的雕有狮子形象的大型铜刀是早期 青铜器的代表。青铜器在2000多年前逐渐由铁器所取代。中国青铜器制作精美， 在世界各地青铜器中堪称艺术价值最高。中国青铜器代表着中国在先秦时期高超的技术与文化。关键词（主题词）青铜制造技术1. 发展历程一般把中国青铜器文化发展划分为三大阶段，即形成期、鼎盛时期和转变期。1.1形成期距今4800-4000年，相当于尧舜禹传说时代。
2、古文献上纪载当时人们已开始 冶铸青铜器。黄河、长江中下游地区的龙山时代遗址里，经考古发掘，在几十处 遗址里发现了青铜器制品。1.2鼎盛期即中国青铜器时代，包括夏、商、西周、春秋及战国早期，延续时间 约一千六百余年。这个时期的青铜器主要分为礼乐器、兵器及杂器。乐器也主要 用在宗庙祭祀活动中。1.3转变时期一般指战国末年至秦汉末年这一时期。 传统的礼仪制度已彻底瓦解， 铁制品已广泛使用。到了东汉末年，陶瓷器得到较大发展，把日用青铜器皿进一 步从生活中排挤出去。至于兵器，工具等方面，这时铁器早已占了主导地位。隋 唐时期的铜器主要是各类精美的铜镜， 一般均有各种铭文。自此以后，青铜器除 了铜镜外，可以
3、说不再有什么发展了。2. 主要分类青铜器的分类，主要是为了清楚地区别青铜器的性质和作用， 有利于研究各自所 形成的器形体系。具体分类如下：食器、酒器、水器、乐器、兵器、车马器、农具与工具、货币、 玺印符节、度量衡器、铜镜等。下面就各类器物的名称、用途和形制特征做具体 介绍：2.1食器。包括炊煮器、盛食器和取食器。主要有鼎、鬲、甗、簋、盨、簠、敦、 豆、匕等。2.1.1鼎：古代炊器，有烹煮肉食或盛放鱼肉的用途。形状大多数是圆形、三足、 两耳；也有四足的方鼎和圆形、方形的扁足鼎等形式。圆形鼎的器身，一般为盆、 盂的形状。方形鼎器身一般呈斗状。最早的铜鼎都是仿照陶器制作的。鼎是青铜礼器中的主要食器，
4、在古代社会中它被当作“明尊卑，别上下”，即统治阶级等级制度和权力的象征。据礼书的记载，西周时天子用九鼎，第一鼎是盛 牛，称为太牢，以下为羊、豕、鱼、腊、肠胃等；诸侯一般用七鼎；卿大夫用五 鼎；士用三鼎，也有用一鼎的，鼎实为豕。2.1.2鬲：煮粥器，新石器时代已经普遍使用陶鬲。尔雅？释器指款足鼎谓之鬲。汉书？郊祀志谓鬲为空足鼎。可见鬲的形状是似鼎而足空，足空则煮水易 热。最初形式的铜鬲就是仿照陶鬲制成的。 还有一种方形的鬲，鬲体分上下两部 分，下部有门可以开合，门内可以放入木炭。2.1.3甗；蒸饭器，全器为上下两部分，上体用以盛米，称为甑，下体为鬲，用 以煮水，中间的算通汽以蒸于甑。其形制有圆形
5、、方形；有上下合体的，有上下 分体的。汉晋以后甗的鬲足就没有了，这种无足鬲则称为釜。甗是绝大多数殉葬 青铜礼器的墓中必有之器，它和鼎、簋、豆、壶、盘、组成一套随葬礼器，主要出土于西周末、春秋初的墓葬中。2.1.4簋：是盛放煮熟的黍、稷、稻、梁等饭食的器具。铜器铭文中的簋字一般 都写成“？”，古籍中写成“簋”。其用途相当于现在盛饭的大碗。多数为圆腹、 侈口、圈足，有无耳、两耳、三耳，甚至四耳的。商周时期，簋是重要的礼器。特别是西周时代，它和列鼎制度一样，在祭祀和宴 飨时以偶数组合与奇数的列鼎配合使用。 据文献记载，天子用九鼎八簋，诸侯七 鼎六簋，大夫五鼎四簋，士三鼎二簋。考古发现也证明簋以偶数出
6、现的时候为多。2.1.5簠：祭祀和宴飨时盛放黍、稷、稻、梁等饭食的器具。周礼？舍人“凡祭 祀共簠簋”。郑玄注：“方曰簠、圆曰簋，盛黍、稷、稻、梁器。”在实物中见到 的簠都作长方形，口外侈，有盖，盖与器大小相同，合上为一器，打开则为相同 的两器。这一特点，在古器物学上又称为“却立”或“却置”。器、盖各有四短足。簠在经籍中称为“胡”或“瑚”，又有称为“匡”的。2.1.6盨：是盛放黍、稷、稻、梁饭食的器具。形似簋而椭圆，敛口、鼓腹，两 旁有兽耳或附耳，下有圈足或四足，上有盖，盖上有作矩形的四足或可提拿起的 圈形足。盖也可以仰置盛物。盨出现于西周中期后段，主要流行于西周晚期，至V 春秋初期已基本消失。
7、一般成偶数组合。2.1.7敦：盛放黍、稷、稻、梁饭食的器具，由鼎、簋的形制结合发展而成。其 基本形制为圆腹、二环耳、三短足、有盖。有的敦为“上下圆相连”形，即通常 所说的“球形”或“西瓜形”的敦。盖与器特点完全一致，使用时可分一器为两 器用，提高了器物的使用价值。古人又称一种无足的敦为废敦。 敦产生于春秋中 期，盛行于春秋晚期到战国晚期，秦以后消失。2.1.8豆：专备盛放腌菜、肉酱等和味品的器皿。从甲骨文和金文看，豆最早可能是盛黍稷之器。豆的基本形制是上有盘，下有长握，有圈足，多有盖。长握称“校”，握下圈足称“镫”，青铜豆出现在商代晚期，盛行于春秋战国。2.1.9匕：古代挹取食物的工具，古文献
8、中多有记载，仪礼？少牢馈食礼郑注云：“匕所以别出牲体也”。可见匕的用途为挹取饭食和牲肉。 考古发现的匕常与 鼎、鬲等器物共出，如安徽寿县蔡侯墓出土的鬲就附有匕。匕体一般为椭圆形， 后有柄，为挹取方便，有的匕体前端作成尖形。柄常常雕镂出很精美的花纹，礼 称这种雕镂柄的为“疏匕”。2.2酒器。饮酒器、盛酒器和提取酒的器皿统称酒器。包括爵、角、斝、觚、觯、 尊、觥、卣、盉、方彝、罍、壶、勺等。2.2.1爵：最早出现的礼器。爵由铭文证明，为用于宴饮酌酒之器。其形制为圆 形，平底或凸底，前有流，即倾酒的流槽，后有尖状尾，以均衡流的重量，起到 全器平衡的作用。爵的一侧有鋬，下面有三个高尖足，流与杯口之际有
9、柱，此为 商和西周早期的共同特点。2.2.2角：饮酒器。礼记？礼器：“宗庙之祭，尊者举觯，卑者举角。”郑玄注： “四升为角”。与其它酒器组合。角的形制似爵，但无两柱，两端都是尾。2.2.3斝：温酒器。王国维说斝引罗振玉之说，认为经籍饮器之散为斝之讹。 斝的形状似爵与角，与爵、角主要不同点是无流无尾，仅在口缘上有两柱。腹的 形状为圆形、平底。2.2.4觚：饮酒器。传世的数量很多，考古发掘时，经常与爵共出。形状似喇叭， 一般是细长身，大侈口，圈足，在长身上常有凸起的棱作为装饰，这与铸造时范 的接榫有关系。2.2.5觯：饮酒器。青铜器中习称的觯有两类，一类是扁体的，一类是圆体的， 形似小瓶，侈口、圈
10、足。此两类器商代晚期和西周早期皆有， 后者且沿用至东周。2.2.6尊：高体的大型或中型的盛酒器。金文中称礼器为尊彝，尊象双手奉酉形， 彝象双手献沥血的鸡，即尊酒奉鸡牲祭祀之意。尊彝是祭祀的礼器之共名，是指 一组祭器，而不是指某种礼器的专名。诸凡酒器食器，金文中泛称为尊彝。尊的 形制最常见的有圆形、侈口、圈足的，也有侈口方形的尊。另外，在尊一类的器 物中，还有一些鸟兽形状的，即所说的鸟尊、象尊，这应该是尊的一种特殊形制， 统称为鸟兽尊。它们的用途均为盛酒器。2.2.7觥：盛酒器。器形特征是形似匜，椭圆形腹或方形腹，圈足或四足，有流 和把手，有盖，盖作成有角的兽头形或作成长鼻上卷的象头形。觥出现于
11、殷墟晚期，沿用至西周早期。2.2.8卣：盛酒器。卣是专用以盛酒的祭器。卣形制似壶，但有提梁，故俗称提 梁卣。卣腹的形状很多，或圆、或椭圆、或方形，也有作成圆桶、鸱、虎吃人等形的。229盉：盛酒器或酒水调和的器具。盉的形状教多，一般是深腹、圆口、有盖， 前有流，后有把手，有三足或四足。也有流在顶上的异形盉，以及圆腹有螭梁的 盉。青铜盉的出现在商代早期，盛行于商晚期至西周。2.2.10方彝：盛酒器。彝，古代青铜器中礼器的统称。尔雅？释器：“彝、卣、罍，器也。”郭璞注：“皆盛酒尊，彝其总名。”在古籍和铜器铭文中未见以方彝 为礼器的名称，宋人以这类器形体作方形而定此名。其特征是高方身，带盖，盖 似屋顶
12、形。腹有直、有曲，有的还从腹旁有两耳上出，盖与腹大都相对应地有四 条或八条棱脊。商代早期已经有陶质的类似方形器的出现，但已发现的青铜方彝 出现于商代晚期。2.2.11罍：盛酒器。说文曰：“罍，酒尊。”罍又兼可盛水。罍有方形和圆形 两种，方形罍，宽肩，肩上有二耳，有盖；圆形罍，大腹，圈足，两耳。这两种 形状的罍，常见在一侧的下部有一个穿系用的鼻。罍的器形，见于商代晚期，它 的流行时间至春秋中期。2.2.12壶：盛酒器。周礼？秋官？掌客：“壶四十。”郑玄注：“壶，酒器也。”诗 ?大雅?韩奕：“清酒百壶。”金文壶字象有盖两侧有系和腹部庞大的容器，故壶 可以视为长颈容器的统称。古代酒的品种多，故酒壶的
13、器形也各有不同。青铜壶 在历史上使用的时间自商至汉代或更晚。壶的样子很多，有圆形、方形、扁形和 圆形带流的壶等多种形状。2.3水器。水器中绝大部分用于盥洗，故亦称之为盥器，大致可分为承水器、注水器、盛水 器和挹水器四种，包括盘、匜、盂、鉴、缶 （fou）、瓿（bu）等。2.3.1盘：承水器。商周时宴飨用。宴前饭后要行沃盥之礼 礼记？内则载：“进 盥，少者奉盘，长者奉水、请沃盥，盥卒，授巾。”此外，盘还可用来装冰。商代晚期逐渐开始流行，战国以后，沃盥之礼渐废，盘也被洗代替。2.3.2匜：盥手注水之器。出现于西周中期后段，流行于西周晚期和春秋时期。2.3.3鉴：说文：“鉴，大盆也。”用作盛水，并可
14、沐浴。在铜镜尚未盛行时， 古人也用鉴盛水照容貌。2.4乐器。包括铙、钟、钲、鼓、编铙、编钟、编镈等。2.4.1铙：我国最早使用的青铜打击乐器之一，流行于商代晚期，周初沿用。铙 形似铃而较大，身体短宽，口部呈凹弧形。周礼？地官“以金铙止鼓”。即退军时用以指示停止击鼓的。也用于祭祀和宴乐。2.4.2钟：祭祀或宴飨时用的青铜打击乐器。钟的形式是从铙演化而来。2.4.3钲：古代行军所用乐器。形体似铙，比铙高大厚重，俗称大铙。2.4.4编铙 商朝时军队盛行乐器。呈圆片形，形制与钹基本相同。2.4.5编钟 打击乐器（宫廷雅乐）。面较大而薄，多为弧形，根部凹进，边部稍作翘起。246编镈 打击乐器（宫廷雅乐）
15、。镈体趋向浑圆，形制与编钟相似，但口部平 齐。2.5兵器。包括戈、矛、戟、镞、钺等。2.5.1戈：商周时期兵器中最常见的一种。古称勾兵。由戈头、柲、帽和末的鐏 构成。商和西周 帽大多为木质。2.5.2矛：用于冲刺的兵器。2.5.3戟：戈与矛的合体。兼有勾、刺两种作用。2.5.4矢镞：远射兵器。2.5.5钺 本是王者贵族用于劈砍的兵器，也是象征权力的刑器和礼器。形状像板 斧、斧头而较大。2.6杂器。包括生活用具、车马器、货币、玺印等。2.6.1镜：古代照面的用具，一般呈圆形，正面光洁，背面有纽可穿系。齐家文化：殷墟：素背，镜面较小春秋：数量不多战国中期：盛行期，数量大增，制作精巧美观，背面图案多
16、几何纹和动物纹，无 铭文汉：西汉至东汉早期，铜镜逐渐变厚重，背面多铸吉祥语。王莽时出现纪年铭铜镜。西汉时“透光镜”隋唐：铜镜的再盛时期。种类繁多，葵花镜、菱花镜、人物故事镜、狩猎骑射、 海兽葡萄镜等宋：仍流行菱花镜元以后铸镜技术逐渐衰退2.6.2带钩：束腰皮带一端的挂钩，古称鲜卑师比头，初为北方草原民族使用， 春秋战国时期传入中原，一直沿用到汉代。基本形制为下端有钉柱钉于皮带的一 头，上端曲首作钩，用以钩挂皮带的另一头，中间有钩体，侧视呈S形。2.6.3薰炉：汉晋时期薰香用具，也称博山炉。2.6.4货币：春秋战国时期的青铜铸币主要有布币、刀币、贝钱和圜钱。2.6.4.1布币一仿照青铜农具铲的形
17、状铸成，原始空首布出现在西周时期，大量 铸造在春秋时期，式样与铜铲相同。战国时期布币改制，銎部扁平成一体。2.6.4.2刀币一仿照刀铸造的，齐大刀，燕小刀（明刀）2.6.4.3贝币-,俗称“鬼脸钱”或“蚁鼻钱”，流行于战国时期的楚国。 圜钱一仿照圆形玉璧。2.6.5符及玺印2.6.5.1符一传达命令或调遣兵员的凭证，一符分为左右两半，分存两方，使用 时两半相合，称为“符合”，表示命令验证可信。因状若伏虎而又名虎符。盛行于战国、秦、汉。265.2玺印一官私书信往来和相互交往的凭证。3. 铸造工艺青铜器在我国，自原始社会末期之始，经夏、商、周、春秋和战国直至明清 几千年的发展，在每个不同的历史发展
18、阶段，青铜器总是以其不同的种类、型制、 纹饰、铭文和精湛的铸造工艺呈现在人们面前。尤其是那些构思巧妙、工艺复杂、 制作精湛、纹饰绮丽的青铜器，更是让我们叹为观止。中国古代青铜器的制作方法很多。一次将铸件浇铸成型的方法叫“浑铸”，或“整体浇注”。商周大多采用此法。凡事此法所铸之器，其表面所遗留的线条 是连续的，即每条范线互相连接，这是浑铸的范线特征。此外还有分铸法。 青铜是金属中最早的合金。人类用两种或两种以上的金属，经过高温使它熔合在 一起，成为另一种金属，从而具备了新的物理和化华性能，这就是合金。合金在 铸造方面是属于再创造，青铜是合金的首创。青铜通常是纯铜（Cu）的与锡（Sn） 的合金，称
19、为锡青铜，与铅（Pb）的合金，就是铅青铜。中国古代许多锡青铜个 常含有少量的铅。青铜作为一种合金，与纯铜相比，优点是硬度高，熔点较低， 金属光泽和抗腐蚀性能好。纯铜就是红铜，熔点足1084.5 C,若加上15%勺铅，熔点降到960C,若加25 %的锡，熔点为810C。用铅青铜熔点也低，然而加锡 或加铅，其意义不仅在于降低熔点，更重要的是对合金的硬度有不同要求。 加锡 的合金有较高的硬度和光泽。铅不能熔解于铜内，只能在铜液中均匀地分布作滴 状浮悬，加铅于铜，使铜液在灌铸时流畅性能好，锡青铜中含有少量的铅是商周 青铜冶铸的一个特点。中国古代青铜合金配比技未和当复杂， 反映了青铜器铸造 不断完善的发
20、展过程。3.1块范法块范法（或称土范法）是商周时代最先米用的，是应用最广的青铜器铸造法。 此方法简单介绍如下：以铸造容器为例，先制成欲铸器物的模型。模型在铸造工 艺上亦称作模或母范；再用泥土敷在模型外面，脱出用来形成铸件外廓的铸型组 成部分，在铸造工艺上称为外范，外范要分割成数块，以便从模上脱下；此外还 要用泥土制一个体积与容器内腔相当的范，通常称为芯，或者称为心型、内范； 然后使内外范套合，中间的空隙即型腔，其间隔为欲铸器物的厚度；最后将溶化 的铜液注入此空隙内，待铜液冷却后，除去内外范即得欲铸器物。3.1.1块范法铸造的具体过程3.1.1.1 制模模亦称为“母范”，原料可选用陶或木、竹、骨
21、、石各种质料，而已经铸好 的青铜器也可用作模型。具体选用何钟质料要视铸件的几何形状而定，并要考虑 花纹雕刻与拨塑的方便。一般说来：形状细长扁平的刀、削，可以用竹、木削制而成；较小的鸟兽动物形体可以用骨、石雕刻为模；对于形状厚重比较大的鼎、 彝诸器，则可以选用陶土，以便拨塑。从出土发掘来看，陶范最为常见。陶范的泥料粘土含量可以多一些， 混以烧 土粉、炭末、草料或者其它有机物，并掌握好调配泥料时的含水量，使之有较低 的收缩率与适宜的透气性，以便在塑成后避免因为干燥、焙烧而发生龟裂现象。 陶模的表面还必须细致、坚实，以便在其上雕刻纹饰。泥模在塑成后，应该使其在室温中逐渐干燥，纹饰要在其干成适当的硬度
22、时 雕刻。对于布局严谨、规范整齐的纹饰，一般先在素胎上用色笔起稿而后再进行 雕刻，高出器表的花纹则用泥在表面堆塑成形，再在其上雕刻花纹。 泥模制成后，必须置入窑只焙烧成陶模才能用来翻范。3.1.1.2 制9范制范亦要选用和制备适当的泥料。 其主要成分是泥土和砂。一般说来，范的 粘土含量多些，芯则含砂量多些，颗粒较粗。且在二者之中还拌有植物质，比如 草木屑，以减少收缩，利于透气性。范的泥土备制须极细致，要经过晾晒、破碎、分筛、混匀，并加入适当的水 分，将之和成软硬适度的泥土，再经过反复摔打、揉搓，还有经过较长时间的浸 润，使之定性。这样做好的泥料在翻范时才得心应手。从模上翻范技术性很强，是块范铸
23、造技术的中心环节。对于较简单的实心器 物象刀、戈、镞等，只需由模型翻制两个外范即可，此种外范称为二合范。 而制造空心容器的范则复杂多了，简如下：在翻范以前，首先要决定外范应该分为几块及应该在何处分界。翻外范的方法是用范泥往模上堆贴而成，再用力压紧。对于心的制做则有三种方法：一是已从模型上翻制好外范后，利用模型来制芯， 即将模型的表面加以刮削，刮削的厚度即是所铸铜器的厚度。二是把模型做成空心的，从其腹腔中脱出芯，并使拖出的芯和底范连成一块，再在底范上铸耳， 此钟方法适用于大型器。三利用外范制芯。3.1.1.3 浇注将已焙烧的且组合好的范可趁热浇注，不然需在临浇注前进行预热。预热时 要将范芯装配成
24、套，捆紧后糊以泥砂或草拌泥，再入窑烧烤。预热的温度以 400-500度为佳。焙好的型范需埋置于沙（湿沙）坑中防止范崩引起的伤害，并 在外加木条箍紧，也是为了防止铜液压力将范涨开。范准备好后，将熔化的铜液（1100-1200为宜）注入浇口。器物之所以倒着 浇，是为了将气孔与同液中的杂质集中于器底，使器物中上部致密，花纹清晰。 浇入铜液时应该掌握好速度，以快而平为宜，直到浇口于气孔皆充满铜液为止。 待铜液凝固冷却后，即可去范、芯，取出铸件。一次浇注成完整器形的方法叫“浑铸”，或“一次浑铸”，或者“整体浇铸”。 商周器物多是以此方法铸成。凡以此方法铸成之器，其表面所遗留的线条是连续 的，即每条范线均
25、互相连接，这是浑铸的范线特征。3.1.1.4 修整铸件去陶范后还要进行修整，其经过锤击、锯挫、錾凿几打磨，消去多余的 铜块、毛刺、飞边，只有这样才算制造完毕。除浑铸法之外还有分铸法，即器物的歌部位不是一次浇铸完成的， 而是分别 铸成的，并用连接方法使之连为一体。而连接则主要有铸合法和焊接法。 在此就 不介绍了。3.2失蜡法失蜡法指用容易熔化的材料，比如黄蜡（蜂蜡），动物油（牛油）等制成欲 铸器物的蜡模，然后在蜡模表面用细泥浆浇淋，在蜡模表面形成一层泥壳，再在 泥壳表面上涂上耐火材料，使之硬化即做成铸型，最后再烘烤此型模，使蜡油熔 化流出，从而形成型腔，再向型腔内浇铸铜液，凝固冷却后即得无范痕，
26、光洁精 密的铸件。4. 范铸逻辑与青铜器的范铸结构商周时期的青铜器，主要是采用了范铸工艺制作而成。采用了某种范铸工艺， 就会在青铜器表面留下某种范铸结构。范铸结构具有逻辑性，范铸逻辑产生于模范关系。例如圆形三足鼎的模采用 了三分法制模，就会在鼎的表面一周留下三条纵向披缝， 这就是范铸逻辑。而留 在青铜器表面的披缝，就是范铸结构。由于青铜器的品种较多，今主要以西周及其以前的青铜器中具有代表性的器 物为主进行讲解。 即斝、鬲、鼎、爵、簋、尊、椭圆形壶、方鼎、纹饰、附件、 铜镜的范铸工艺等。4.1模的概念4.1.1模是制范用的阳型4.1.2青铜器的制模思想整体模如斧锛等（2）分型模如鼎簋尊青铜器都具有一定形体，都是人为制造出来的，总会有一个从零开始的制作 过程。商早期斝、鬲、鼎等三足圆形器的范铸结构相同， 体现了相同的制模造型思 想，即采用了对称三分法制模与制范， 其制作模胎的工艺采用了机械造型。 纹饰的制作采用了几何造形。这里所谓的机械造型，是相对雕塑造型而言。这里所谓 的几何造形，是相对绘画造形而言。4.1.3范的概念(1
