原标题：南京市博物总馆丨穿越时空的秘“镜”
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从“流动的曲线”到“律动的极致”
从“金石起源”到“铜镜世界”
从“外圆内方”到“天圆地方”
...
“宇宙论”的形成
构成了中国传统工艺文化美学的基础
这期博物致知
总馆君带你穿越时空
方寸之间
探寻“铜镜的世界”。
“夫以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。”
——唐·刘昫《旧唐书·魏徵传》
青铜工艺品在我国古代，一直保持着较高的技术水平。而铜镜，因其存量丰富、价值独特，成为我国青铜工艺史上自成一派的一股清流。
左：齐家文化镜（采自管维良：《中国铜镜史》）
右：新石器时期·七角星纹铜镜 齐家文化博物馆藏
铜镜为鉴照之器，属日常生活用具。我国出土最早的铜镜时代为齐家文化时期。制作铜镜一般要经历选料、配料、熔炼、 铸造、热处理、刮削、研磨的过程。
“刻画之精巧，文字之瑰奇，辞旨之温雅，一器而三善备焉者，莫镜若也”。
——近代考古学家罗振玉《古镜图录》
夏商周时期，是我国铜镜的形成时期。这一时期的铜镜基本造型为圆形，有镜钮，镜面扁且薄，镜背纹饰比较简单，多由直线与弧线“勾勒”出简单的几何 图形和鸟兽纹样，其中以斜状纹饰居多，另有七角形、三角形等纹饰。到了西周后期，开始出现重环纹和鸟兽纹。
商·弦纹铜镜 中国国家博物馆藏
战国时期，是我国铜镜史上第一个鼎盛时期。考古发掘材料显示， 这一时期的铜镜数量大、种类多、分 布广。各地铜镜的基本特点是，“南方（湖北）楚氏镜最为精巧，体轻、 边薄，纹饰清晰；北方的三晋、燕、 齐铸镜精良；关中一带镜体厚重；辽 宁、吉林、山东一带以多钮镜居多， 纹饰简单，质量较差”。
战国后期·四山纹镜 故宫博物院藏
战国·金银错蟠龙镜 弗里尔美术馆藏
战国·蟠螭纹镜
在上面一组战国蟠螭纹镜中我们可以看到，在四组纠缠曲动的螭纹中，以四组V形角连接，构成了一个并不完整的圆中的“方”，这已是战国铜镜中处理方圆结合的特例，接近于“琮”的造型中圆与方的关系。这也是最初“圆”与“方”因素结合的显现。
“圆则杌棿，方为吝啬。”
——西汉·杨雄《太玄•玄摛》
到了汉代，政治结构相对延续稳定，国力昌盛，所以 铜镜工艺的高度复杂和技术水平也更加精进。这一时期是我国铜镜工艺发展过程中的一个高点。大范围的铜镜图案应用鎏金和包金加彩绘等相关技术，大幅度地提高了铜镜纹饰观赏性。
方格流云镜（汉代王莽时期）
汉规矩镜
汉代的铜镜一般而言质量更加精进，其整体的形状是平边圆，钮较薄，往往采用平雕手法或者是微凸镜面，广泛使用连纹式技术，如日光镜、昭明镜，在镜的背部开始逐渐有相关的文字等出现加以点缀，其中又多以山川、河流和鸟兽图像为主。这一时期，铜镜的背面纹饰逐渐出现青龙、白虎、朱雀、玄武等上古传说神兽图 案。铜镜的背面纹饰主要以锯齿纹、卷云纹等为主。
西汉长乐未央规矩连叠草叶镜 济南市博物馆藏
西汉·水藻纹石镜 湖南博物院藏
汉·日月铜镜 南京市博物总馆藏
相较前代，这一时期的图案也逐渐复杂化，在铜镜正面有八乳钉等方圆对比图案纹饰。在发展过程中，两汉时期的铜镜也逐渐演化出浮雕式纹饰做法。往往镜中背面是云纹或者云雷纹， 以同心圆或者同心螺旋纹逐渐悬构而成。
东汉长宜子孙八连弧云雷纹镜 济南市博物馆藏
乳钉纹指的是铜 镜背面出现乳钉状纹饰图案，且四周装饰以花鸟鱼虫图案配饰，铭文多为“千秋万岁”等相关文字。
东汉·尚方镜 浙江省博物馆藏
这一时期的神兽纹、画像纹、变形四叶纹等逐渐延伸发展出来，纷纷登场。在鎏金和琉璃纹饰制作方面，汉代的铜镜着重加强了琉璃纹的应用，将琉璃纹工艺中的透雕技术应用于铜镜中，采用耐火黏土融化玻璃液的方式来提取琉璃状装饰液。
汉·卷草纹铜镜 南京博物院藏
“辟雍嵓嵓，规圆矩方。”
——汉·李尤《辟雍赋》
到了隋唐时期，多元与包容的国度，成就了我国铜镜工艺史上第三个创作鼎盛的高峰。此时的铜镜构图不再拘泥于对称式构图，而出现了镰锥样式、奔腾样式，甚至是非对称式图案，体现了一种丰腴优美、奔腾欢快、气象万千的纹饰风格。
唐·四鸾衔绶金银平脱镜 陕西历史博物馆藏
这一时期铜镜的纹饰复杂多样， 风格既华丽又精美，工艺镜中独创了金银平脱镜、嵌螺钿镜、贴金银镜。其中数盛唐铜镜最为缤纷绚烂。有菱花形、葵花连弧形等镜型；雀（凤凰）绕花枝镜、亚字形镜、宝相花纹镜、瑞兽葡萄纹镜等镜类，在盛唐最为流行。
唐·月宫镜 故宫博物院藏
唐·飞仙铜镜 中国国家博物馆藏
宋元明清之际，是我国铜镜史上的流动衰败时期。宋初多承袭唐风，却无唐镜质地好，镜体多轻薄，且纹饰略显笨拙；元代铜镜制作粗糙，图形简陋，镜类多继承宋代，极少创新，只有少数铜镜纹饰以与元杂剧有关故事和“文人画”风格的图形为装饰题材。
宋·蹴鞠纹青铜镜 中国国家博物馆藏
宋·笪氏仿汉规矩铜镜 南京市博物总馆藏
元·隐士观瀑镜 济南市博物馆藏
明清时期铜镜胎质大多较厚、注重实用多素面，镜钮有半球形、银锭形、方形和圆饼形。这一时期还常常制作一些仿古镜，如仿汉镜与仿唐镜。另外，明代铜镜重铭文。镜背铭文除了常见的“长命富贵”“状元及第”等吉祥语外，还有一类与宋代商标铭纹镜相似，后面常常有“造”、“记”、“置”、“製”、“办”等字样，或仅有使用者“姓名”。
明·九世同居铜镜 故宫博物院藏
明·柳亭人物镜 南京市博物总馆藏
清带柄天下一藤原作伊镜 济南市博物馆藏
铜镜史的发展，一方面彰显了整个社会生产力发展工艺度量衡的衍变；另一方面，也为我们研究当时社会经济发展水平、生产力发展状态及工艺技术、人文风貌、历史环境、社会风俗等城市区域综合性发展提供了依据。
END
文章部分内容参考：张慧娟：《我国古代铜镜纹饰工艺发展演变》、李延：《汉代铜镜美学研究》、《“镜”彩世界| 七夕摄影征集获奖作品展示》、齐家文化博物馆：《齐家文化青铜镜》
来源：南京市博物总馆
编辑：陈琪
审核：徐成德、康燕
发布：陈琪
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