原标题：这样的古钱币才算美！
小易说
“人之初，性本善。性相近，习相远。”这是众人皆知的《三字经》中经典语句。但要深刻理解这句话，我们就不能只是静止地读字面意思。每个人随着后天生活环境不同、教育方式不同、理解能力不同，出现了“习相远”的差异，这其中就包括了审美的区别。换而言之，有些专业上的“审美”是人们后天“学会的”，而非与生俱来的。
那么，历代古钱币中，那些属于公认的“美”呢？
01
先秦时期
范铸工艺的异形古钱币
先秦时期，文化多姿多彩，这其中最具代表性的当属“齐鲁文化”。齐国、鲁国紧邻，都属今山东省，但其思想却大相径庭，是两种截然不同的理念。齐国重视革新，促进商业发展，国富民强；鲁国重视传统，传播文化，礼仪之邦。
这“利”与“义”上的区别，使得两国经济实力相距甚远。钱币是国家经济实力的体现，齐国刀币自然铸工精整、品相绝伦，而鲁国则鲜有流传的专属钱币。
战国·齐刀“节墨之法化”背“日、卜”2枚，极美品
先秦时期思想开放，各国钱币的形制各有千秋。但整体而言，以齐国刀币最为闻名，如【图1-1】。当时，因受铸造工艺的限制（范铸工艺，以石范、陶范为主），很难将钱币铸造的十分精准。甚至同样文字的两枚钱币因不同范，也能找出明显的差异（因泥范等工具只能使用一次）。
战国･方足布安阳（左），上美品
先秦古钱币因其形制特殊，文化底蕴浓厚，格外吸引泉友。泉友也尤其敬重这两千年前的铸造工艺，带着恻隐之心，对其因铸工而留下的瑕疵格外忍让。轻微浇注口痕迹或范线毛茬，更加证明了此枚古钱币保留着本来面貌，使泉友更加珍惜。
对比同时期的古钱币，齐国的刀币无论从铸造工艺，还是造型设计，都算名列前茅。再加上两千多年自然形成的锈色，齐国刀币的美首屈一指。若保存至今无明显磕碰伤，文字美观（略隐起为铸造风格），锈色靓丽，这样的生坑古钱币就可以归纳为上美品以上。
2
汉代（包括新莽）至南北朝
范铸工艺的铢两制方孔圆钱
经济虽不及其他国家，但鲁国的文化最终却被汉武帝所利用。受其影响，汉代以后出土的文物失去了艺术上的爆发力与创造力，中规中矩的现象越来越严重。
仅从钱币的形状上，就能看出从此人们的思想被限制在了天圆地方之中。文字也从先秦时期豪放派的大篆，越发趋向于规规矩矩的小篆。钱文书体发生了改变，钱文笔画中所传达的气息、神韵都有所减弱。
五铢 特大型·汉
汉代同样运用范铸的方式铸造钱币，但已比先秦时期有了很大进步。铜母范使铸造钱币有了统一的标准，对铸币这种大规模的“量产型标准化作业”来说，提高了效率，提升了质量。每一枚钱币无论尺寸，文字均相差无几。从此对于“审美”则有了统一的标准。
新莽･一刀平五千
新莽･王莽布泉，极美品
新莽･货布，极美品
在已经流行方孔圆钱的时代，有一伙复古势力却达到了我国第一次钱币铸造工艺的巅峰。契刀、金错刀、六泉、十布、货泉、布泉、货布等，都是我国钱币史中一道靓丽的风景线。此时的刀、布显得独树一帜。文字悬针篆书法劲道，笔划纤细舒畅，犹如行云流水一般，靠着地心引力自由垂直伸展。
汉末诸侯纷争，历经三国、两晋、南北朝至隋朝统一共361年时间。中间大小朝代、国别众多，但都依旧延续使用铢两制方孔圆钱。战乱时期，民不聊生，各行各业濒临崩溃。此时铸造的钱币，大多简陋，甚至敷衍搪塞，鲜有美泉。不过，其中北齐、北周两政权的钱币却是出众的亮点。
南北朝･永通万国一组三枚
南北朝･五行大布，极美品
南北朝･布泉，极美品
汉代至北周的圆形方孔钱（铢两制），以北周三品为例，铸工精美，轻微流通，但无明显磕碰伤痕，可归纳为上美品以上，如有伤痕或也可为美品。
因铸造环境的原因（战乱），这一时期铸工精美的古钱币比较少。所以南北朝时，北齐·常平五铢、北周三品都算亮点。另外，汉代时期王莽钱，例如货布、货泉等上美品以上的较多。上美品古钱币对锈色并无苛刻要求，保存完好、铸工等钱体本身的基础要求更为重要。
汉代以后的钱币，因铸造工艺已经成熟，铸造方法各国基本相似，应用统一的审美标准进行衡量。对稀少但先天有铸造缺陷的钱币，也应该用统一的方式进行横向比对。
3
隋唐时期
工艺过度时期的方孔圆钱
隋唐･开元通宝
隋唐时期的开元通宝钱是又一次钱币革命，结束铢两钱而统一改为通宝钱。之前的一两重二十四铢对于换算十分不利，开元通宝钱一枚约重2.4铢，十枚开元通宝刚好一两，十分便捷。
唐代不光在钱币重量上做出了统一的规格，在铸造工艺上也出现了十足的进步，开始使用翻砂铸造工艺，所以制作出的钱币无论重量、板式，都更加的标准化。
在钱币风格上，对比五铢钱，改革后的钱币则更显“高、大、上”。有了较宽的边郭，地张与边郭能看出明显的分别，边缘深峻，文字书法俊美，功力十足。安史之乱时所铸的顺天元宝、得壹元宝，文字中尽显霸气侧漏。
隋唐･得壹元宝，极美品
隋唐钱币美品多见，如开元通宝，为唐代开国钱，铸工精美。若文字清晰无覆盖，钱身完整无磕碰伤痕，锈色纯正或稍有掺杂都可称为美品。
4
五代十国时期
战乱时期的圆形方孔钱
唐朝末期至宋太祖陈桥兵变统一国家，又经历了半个世纪的纷争。五代十国的钱币比起第一次分裂时期（南北朝时期），整体上有所下滑。主要因为五代十国比南北朝时期战乱更加频繁，有些国家存在的时间很短。钱币铸造整体不尽人意，但这其中也有些佼佼者。
五代十国･天策府宝
因五代十国时期战乱频繁，美品古钱币不多。以马楚·天策府宝为例，若钱体丰硕，边郭无明显磕碰伤，不影响整体品相，字迹美观无铸缺，钱体包浆无明显缺陷，即可归为美品古钱币。如为生坑，锈色均匀，无把玩痕迹，则可归结为上美品。
5
宋代
“开明盛世”的古钱币
宋代是一个传奇的朝代，国富民强，人民安居乐业，《清明上河图》中就展现了那一时代的繁华景象。经济雄厚自不必论，国家自上而下对待知识分子的态度，如今也无法比拟。如此开明盛世，工艺自然不俗！
宋代流传下来的一大批铸造精整的美泉中，有一部分为当朝皇帝御笔钱文，为后人留下了珍贵的遗产。如淳化元宝铜钱是我国第一批御书钱文的古钱币，出自宋太宗赵匡义。
北宋･淳化元宝大宝草书阔缘，上美品
最被大家所熟知的、也是第二次钱币铸造的巅峰之作，就是北宋徽宗时期的钱文御书瘦金体，铁画银钩。普遍铸造规整，历来被藏家所热捧。
北宋･“大观通宝”折十纤字版，极美品
南宋经济依旧发达，铸钱工艺也保持着北宋遗风，但却时常被藏家淡忘。这或许与大家普遍对待北宋、南宋的感觉差异有关。
南宋･建炎通宝折三点建，上美品
南宋･端平通宝折五长平母钱
宋代古钱币整体铸造精整，美品不少。以大观通宝为例，无磨损、未把玩、未流通，铸工精整，钱币美观大方，字口清晰高挺，内外郭周正，锈色纯正、均匀，则已近完美。
6
辽、金、西夏、元
少数民族政权的古钱币
宋代虽经济实力雄厚，但军事一直趋于被动。从北宋建国之初至南宋灭亡的三百多年间，宋一直被周围的少数民族王朝笼罩着，其中包括契丹族辽国、女真族金国、党项族西夏王朝和后期蒙古族元朝等。
同时期出现众多王朝，钱币当然也是多种多样。因早期少数民族政权以游牧为主业，冶炼技术十分落后。后期金国受宋代文化熏陶，学习先进工业技术，沿用宋代工匠等，使铸钱工艺大幅度提高，金国钱币几乎无一不精。
金･泰和重宝，朱砂锈，仿若繁星点点，极美品
辽･重熙通宝，上美品
西夏･干佑宝钱（西夏文），上美品
元･至正通宝”折三背“寅”
以上四枚都是这一时期少数民族王朝钱币。铸造时间辽代最早，钱币铸造最粗；元代最晚，而金代钱币铸造最精。但在分析古钱币品相时，不能以主观的视觉感受为判断依据，应考虑到钱币不同时期的铸造特点。
辽、金、西夏、元时期的钱币，以辽代重熙通宝为例，在感官上虽不及其余三枚，但因铸造时间最早，工艺本身不精，铸造出钱币的本来模样即是如此。如今保存完好，无铸造缺陷、磕碰伤、锈蚀等，仍可为上美品。
上美品与美品的区别就在于保存状况，而不对锈色有限制。上美品至极美品则强调了锈色，这是古钱币外在的气质。若满足保存完好、锈色健康美观、无磕碰伤痕等条件，即可以评为极美品，是对这枚古钱币综合素质的肯定。再进一步至完美品的话，就要看古钱币铸造的精整程度了。
7
明、清
最熟悉的朝代，最熟悉的古钱币
明清时期的古钱币离现在时间最近，是我们最熟悉的。这一时期，皇帝的年号基本唯一了，从登基至退位基本只铸造一种年号钱，不容易混淆。
明清时期的铸钱技术已有统筹规划，这从明末科学家宋应星的《天工开物》中对铸钱的记载就可了解到。
宋应星着《天工开物･铸钱》
明･大中通宝折十背北平右十，上美品
明･洪武通宝折二光背，上美品
清代古钱币虽未对铸钱工艺有所突破，不过留下了铸钱工艺的痕迹：祖钱、母钱等。清代在铸钱的管理上与宋代有本质上的区别，对钱币的版式也有严格的把关，对地方钱局在铸钱版式上也有控制（清晚期，地方钱局几乎不再用部颁样钱铸造本局钱币）。
清･乾隆通宝宝源小平祖钱，极美品
清･同治重宝宝源当十祖钱，上美品
清･宣统通宝宝泉大样祖钱，极美品
清咸丰朝（公元1850-1861年），内忧外患。自咸丰三年始铸虚值大钱。大钱因体积大、质量大，在行用时比小平钱更容易留下磕碰伤。
咸丰元宝宝泉当千祖钱，极美品
综上所述，古钱币的“审美”应根据不同时期、不同钱币、具体问题做具体分析。收藏古钱币，保存是否完好应为首要一步，其次看铸造是否有缺陷。在满足了基本条件的基础上，再观察锈色、铸造精整度等。完美、极美、上美、美，一字之差就体现在钱币的每一处细节上。
本文转自天眷堂
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